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美学论文_杜威审美经验理论研究

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摘要：

文章目录

中文摘要

Abstract

绪论

一、选题背景与选题意义

二、研究现状

本节注释

第一章杜威的实用主义美学

1.1 艺术的概念

1.2 实用主义美学的特征

1.3 影响杜威美学的几个因素

1.3.1 活的生物:达尔文进化论对杜威美学的影响

1.3.2 杜威美学的心理学背景

1.3.3 巴恩斯对杜威美学观点的影响

1.4 美学史中的杜威

本章注释

第二章经验与审美经验

2.1 杜威的哲学

2.2 杜威的经验概念

2.3 经验的性质

2.3.1 经验的交互性

2.3.2 经验的直接性

2.3.3 经验的情境性

2.3.4 经验的连续性

2.4 经验与审美经验的关系

本章注释

第三章审美经验

3.1 什么是杜威的审美经验

3.1.1 审美经验的七重维度

3.1.2 杜威审美经验的其他特征

3.2 如何达到审美经验

3.2.1 情感与表现

3.2.2 实质与形式

3.2.3 节奏与能量的组织

本章注释

第四章审美经验的价值

4.1 美学价值

4.1.1 美学中的审美经验

4.1.2 日常生活美学——美的生活何以可能?

4.2 教育价值

4.2.1 审美经验在一般教育中的价值

4.2.2 审美经验在科学教育中的价值

本章注释

结论

参考文献

作者简介及在学期间所取得的科研成果

后记

文章摘要:什么是审美经验,审美经验究竟是如何发生的?整个《艺术即经验》都可以视为对上述问题的回答。杜威的审美经验理论是本文的研究主题,如果说经验概念是杜威全部哲学的核心概念的话,那么审美经验就是杜威美学最核心的概念。聚焦于审美经验的概念使杜威美学获得了足以与所有其他美学相区别的特征。通过将艺术定义为审美经验,杜威使审美以及美学的重心由作为客观对象、物质客体的艺术品转向了人的经验。在传统二元论哲学影响之下,有了诸多二元的区分与对立。基于二元论哲学的美学,其最重要的后果之一就是将审美对象客体化,从而人为地将自我与审美对象分裂对立起来。艺术的中心变成了艺术品,而艺术品则被放入博物馆,进一步与人的生活经验割裂开。杜威美学与这种二元论美学完全相反:“对杜威来说,艺术的本质和价值,不只是存在于艺术品中,而是存在于创造和感知它们的动态和发展的经验行为中。通过授予审美过程超过作品的特权,艺术被定义为‘一种经验性质’,而不是一个物体的集合,或一个仅被这些物体共有的实体性的本质;审美经验因此成为艺术哲学的基石。”什么是杜威的审美经验?本文借用理查德·舒斯特曼的分析框架为坐标梳理了杜威审美经验概念的七个维度:1)审美愉悦,2)现象学特征,3)概念的作用:划界论与转化论,4)感知与知识,5)完整性,6)感觉的强度,7)静观vs.忘我。从这七重维度出发,可以对杜威的审美经验概念作出总体上的把握。总体而言,杜威美学与力求清晰准确的分析美学不同,它并不追求准确的概念界定。舒斯特曼的七重维度可以视作是对美学史上所有美学家探讨审美经验概念的理论总结。同时,这七重维度也涵盖了杜威审美经验概念最重要的方面。如何达到审美经验?审美经验并不是什么特殊类型的经验,而是所有经验可能达到的完满的状态。在杜威看来,审美经验源于普通的生活经验。本文从“情感与表现”、“实质与形式”以及“节奏与能量的组织”这三个大方向入手,解析如何达成审美经验的问题。同时,这与《艺术即经验》一书的总体结构也是大体上对应的。当然,如何达到审美经验具有实践的性质,即便所有的条件都具备也不能保证每一个人都必然会达成审美经验。即是说,这里讨论的并不是审美之科学。

文章关键词:

论文DOI:10.27162/d.cnki.gjlin.2020.006823

论文分类号:B83-0

文章来源：《吉林大学社会科学学报》网址: http://www.jldxshkxxb.cn/qikandaodu/2021/1110/1022.html